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英伦圈

70岁星二代,Tiffany为她倾倒39年,还是走不出老爸的阴影

来源 英伦圈/分类 英国/发布于 2019-12-05 06:00/留言 0
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想象一下作为毕加索后代的人生:这个姓氏能打开多少机会之门,又背负着多么重的期望……

有哪个名人之后能逃得过这种期望呢?

Pablo Picasso | 图:Vogue Paris

帕洛玛·毕加索(Paloma Picasso)也不可避免地被与父亲巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)的盛名联系在一起,毕竟,他在很多人眼里是现代最伟大的艺术家之一。

Paloma Picasso | 图:Vogue Australia

不过从1980年开始,帕洛玛在美国珠宝公司Tiffany & Co.闯出了一番事业,为以她名字署名的支线品牌设计了超过30个系列——

厚重、如画的、喜庆、迷人的珠宝。


帕洛玛为Tiffany设计的橄榄叶系列 | 图:YouTube

在现在这个无论好莱坞、还是国内娱乐圈都“星二代”层出不穷的年代,1949年出生的帕洛玛,显然和他们走过的路大有不同。
来自《英国电讯报》的特约记者Jessic Diamond最近和这位已经70岁的“星二代”当面聊了聊,才发现,原来帕洛玛走上珠宝设计师这条路,既有着来自名人老爸毕加索的光环压力,又充满了巧合和崎岖……

以下内容为Jessica Diamond第一人称叙述。

图:Wikipedia

  “父亲作画时从不让任何人在身边,除了我”

我和帕洛玛约在伦敦市中心的一家酒店见面。她温暖、热情,一眼就能看出她外貌上与父亲的相似之处。

“你知道,我父亲创作时从不让任何人在身边,”她以一种开场白的口吻说道,“除了我。我是个非常安静的孩子,所以他画画的时候允许我坐在旁边他会给我纸和一些铅笔,我在他身边画画,一画就是两三个小时,一句话也不说。


小时候的帕洛玛跟毕加索的合影,左边是大她两岁的哥哥Claude Picasso。图:AG Nauta couture

我问帕洛玛,毕加索有没有对她的画给出过建议,她微笑着说:
“我记得有一次,马蒂斯(Henri Matisse,法国野兽派画家)来我家,跟我父亲交换一些画。有一幅是他女儿玛格丽特的肖像,我决定模仿那幅画。我还模仿了墙上挂的一些父亲的作品。
“我对自己的努力非常满意,于是问父亲:你觉得这几幅画怎么样?他回答说:我不会告诉你我觉得这些画怎么样的,因为你必须自己决定它们是好是坏。如果它们不够好,就继续画好它们。
“这些话其实很像对成年人说的话。

图:Fine Art News

1953年,母亲吉洛带着当时只有4岁的帕洛玛离开了毕加索,但帕洛玛仍会在学校放假和夏天的时候去法国南部和父亲一起生活。
大约6岁时,帕洛玛开始意识到父亲的名气有多大。
“我和他一起去餐馆吃饭的时候,就像跟滚石乐队的主唱一起吃饭一样。人们会把我们围住。父亲会很好地回答问题、签名,所以人群对我来说并不可怕。他坦率、大方,会让这些人感到自己真的跟毕加索有了交流。但在家,他是完全不同的样子。如果有人登门拜访,他会说:‘不,我不想见任何人。’”
“在我看来他这么做很正常,因为他要保护自己的隐私,也保护自己的作品。

伦敦泰特现代博物馆的《Picasso 1932 – Love, Fame, Tragedy》展览,是今年全英国最受欢迎和赞誉的艺术展览之一。图:卫报

  从跳蚤市场淘来比基尼,改造成项链

如今,帕洛玛设计的珠宝作品,已被美国史密森尼博物馆永久收藏说她是当今最重要的珠宝设计师之一,一点也不为过。
但其实在珠宝设计师这条路上,帕洛玛走得有些跌跌撞撞。
她其实从小就对珠宝很了解。

“我母亲有非常漂亮的珠宝,收在她的梳妆台抽屉里。我对它们很着迷。有的时候,她会让我把它们全都拿出来玩。虽然是像个假小子一样长大,但帕洛玛说珠宝是唯一的例外。

“在小时候的照片上,我总是戴着手镯或耳环。

图:Pinterest

事实证明,威尼斯在帕洛玛的生活和事业中都起了很大影响,既丰富了她的社交圈,也是她设计的重要灵感来源。
帕洛玛第一次去威尼斯是十六七岁的时候。她母亲是艺术收藏家佩姬·古根海姆(Peggy Guggenheim)的朋友。一年后,帕洛玛又回到了威尼斯。
“我通过了高中毕业考试,母亲对我说,可以要任何东西作为奖励。我说,我想夏天的时候再去威尼斯,不过是自己一个人。她只好同意。我之前在那里认识了很多人,我们一起出去玩,一起在威尼斯的街道上放纵自我。简直太棒了。
正是在古根海姆家的一次午餐上,帕洛玛和约翰·洛林(John Loring)成了朋友,而约翰在1979年成为了Tiffany的设计总监

图左即为约翰·洛林。图:fashion by the rules

20岁出头的帕洛玛回到巴黎。从巴黎第十大学毕业后,她开始为舞台剧工作,帮服装设计师搜罗演出服饰。
“一次,我的任务是给主演找一条项链,于是我到本地跳蚤市场,想着能找到现成的东西。但我没找到合适的,而是买了一件来自女神游艺厅(Folies Bergére,巴黎知名剧场)的水钻比基尼。
“我把上面的水钻都剪了下来,缝在一块黑色天鹅绒上。很快,《巴黎竞赛画报》就登出了剧评文章,文章的最后一句话是:剧中首饰由帕洛玛·毕加索设计。
“我当时想,假如我不姓毕加索,他们恐怕根本不会提这事。既然他们提了,那我最好真的开始做珠宝。

图:Tiffany & Co.官网

在学习了一年的珠宝相关课程后,帕洛玛开始为西班牙时装设计师费尔南多·桑切斯(Fernando Sánchez)做饰品。

“有一天费尔南多问我,该付给我多少钱,我对这个毫无概念。就在同一天,我遇见了伊夫·圣罗兰(Yves Saint Laurent)和皮耶尔·贝尔热(Pierre Bergé,圣罗兰的商业伙伴),于是我问伊夫我该收多少钱。

事实证明我当时对他不够了解,如果我了解他,就该知道他对钱和价格也没有概念!


帕洛玛和圣罗兰后来一直私交甚笃,图为两人70年代的合影。图:AG Nauta couture

  能让圣罗兰和老佛爷冤家同框的女人

很快,圣罗兰就邀请帕洛玛为他设计珠宝,用她设计的饰品来搭配他的成衣系列。
帕洛玛还和露露·德拉法蕾斯(Loulou de la Falaise)一样,成了圣罗兰的灵感缪斯。1971年,圣罗兰饱受争议的“40年代风”系列,灵感就源于帕洛玛在一场晚餐派对上的衣着。
“我当时穿了一件在波多贝罗市集(Portobello Market)买的40年代古董裙子,他就根据这件裙子设计出了一整个系列。”帕洛玛回忆说。
1978年,她和第一任丈夫、阿根廷剧作家拉斐尔·洛佩兹·桑切斯(Rafael Lòpez Sánchez)结婚时,穿的也是YSL的短夹克和血红色荷叶边衬衫▼
之后,为了向她另一个伟大的设计师朋友致敬,她在婚宴上又换上了卡尔·拉格菲尔德(Karl Lagerfeld)设计的红色蓬松裙。
这场婚礼也是少数几个圣罗兰和拉格菲尔德这两个时尚界“死对头”(两人曾经是好友)能同时出现的场合之一。
图左即为帕洛玛婚礼上、还没满头银白也没有墨镜不离身的Karl Legerfeld。以上3图:Pinterest

1973年,父亲的离世让帕洛玛的创造力戛然而止。
她离开设计行业,与毕加索的其他几个子女一起,为他的个人藏品分门别类,帮助建立巴黎毕加索博物馆。
那么,这段时间是否改变了她的审美取向?对于我的这个问题,帕洛玛思考片刻说,“很有可能。我之前没想过这个问题,但肯定是有影响的。我看到的作品太令人惊艳了,它们怎么可能没有影响我的审美呢?
图:Vanity Fair

在完成整理父亲藏品的工作后,Tiffany对她有了很强的吸引力。帕洛玛在1974年和这家公司有过接触。
“我想为Tiffany工作的原因是,他们当时是——现在仍然是——少数几家能让设计师在珠宝作品上署名的公司。而且我被他们的纽约旗舰店迷住了,它就像一个巨型保险箱一样坐落在第五大道和57街上,建筑本身是男性化的,但里面的每一样东西都是女性化的——我一直很喜欢这种张力。
“所以我去找了他们,但被告知他们刚刚签下艾尔莎·柏瑞蒂 (Elsa Peretti),而他们无法一次推出两个设计师。他们说,你还得再等等
“然后,有一天,约翰·洛林告诉我,Tiffany找到了他,他问我该不该加入这家公司?我说,当然,这对Tiffany、对你来说都是好事——没准有一天对我来说也是好事!我们开了这样的玩笑,”她微笑着说。
洛林在1979年加入Tiffany。1980年,帕洛玛在Tiffany的第一批系列作品Graffiti和Loving Heart正式发布。
图:Véronique Vienne

  “设计若使人联想起父亲,我会重来”

对父亲毕加索带来的影响,帕洛玛本人有很清醒的认识。
“一旦我画出的设计图稍微让人们联想到毕加索,我就会推翻重来。
“这其实是一种保护自己的方式,也是不利用他名气的做法。我曾经跟他一起生活,也看过他创作的过程,我知道是他这颗闪亮的艺术之星给了我创作的能量——但这能量并不体现在我设计的图案或细节,而是我创作时的态度。
审美上,帕洛玛或许有意和父亲的风格保持距离,但她的珠宝作品仍然隐隐与那个非凡的时代有着某种共鸣。
图:Harper’s Bazaar

(英伦圈综编,编辑:Moo,原文刊载自《欧洲时报》英国版与《英国电讯报》联合专版,原作者:Jessica Diamond,编译:汤林石,图片除标注外均来自网络,转载请注明。

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